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《蕙风词话》续编卷一清 · 周颐

○姚令威忆王孙

姚令威《忆王孙》云:“毵毵杨柳绿初低。淡淡梨花开未齐。楼上情人听马嘶。忆郎归。细雨春风湿酒旗。”与温飞卿“送君闻马嘶”各有其妙,政可参看。

○梅溪喜迁莺

“诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人”,少陵句也。《梅溪词》,《喜迁莺》云:“自怜诗酒瘦,难应接、许多春色。”盖反用其意。

○竹山绛都春

《竹山词》,《绛都春》换头云:“姬姹。嚬青泫白,恨玉佩罢舞,芳尘凝榭。”“姻娅”之“娅”,从无作活用者。字典亦无别解。唯《字汇补》注云:“娅[女余],态也。娅音鸦,幺加切。”蒋词又叶作去声。按《广韵》作“[宀亚][宀余]”,注:“作态貌”。(按:《尊前集》载和凝词已有“娅姹含情娇不语”句。)

○竹山虞美人

《竹山词》,《虞美人·咏梳楼》:“楼儿忒小不藏愁。几度和云飞去、觅归舟。”较“天际识归舟”更进一层。

○寄闲翁词

寄闲翁《风入松》云:“旧巢未着新来燕,任珠帘、不上琼钩。”用“待燕归来始下帘”句意,翻新入妙。《恋绣衾》云:“自不怨东风老。怨东风、轻信杜鹃。”是未经人道语。

○周端臣木兰花慢

宋周端臣《木兰花慢》句云:“料今朝别后,它时有梦,应梦今朝。”吕居仁《减字木兰花》云:“来岁花前。又是今年忆昔年。”命意政同,而遣词各极其妙。(按:此则与《词话》卷二第九一则相类,此稍略。)

○曹元宠品令

曹元宠《品令》歇拍云:“促织儿、声响虽不大,敢教贤、睡不着。”“贤”字作“人”字用,盖宋时方言。至今不嫌其俗,转觉其雅。

○于湖菩萨蛮

《于湖词》,《菩萨蛮》云:“东风约略吹罗幕。一檐细雨春阴薄。试把杏花看。湿红娇幕寒。佳人双玉枕。烘醉鸳鸯锦。折得最繁枝。暖香生翠帏。”此词绵丽蕃艳,直逼《花间》。求之北宋人集中,未易多觏。

○侯彦周赖窟词

侯彦周《懒窟词》,《念奴娇·探梅》换头云:“休恨雪小云娇,出群风韵,已觉桃花俗。”颇能为早梅传神。“雪小云娇”四字连用,甚新。又,《西江月·赠蔡仲常侍儿初娇》云:“豆蔻梢头年纪,芙蓉水上精神。幼云娇玉两眉春。京洛当时风韵。”芙蓉句亦妙于传神。“幼云娇玉”四字亦新。

○蒋氏词

《梅磵诗话》:金人犯阙,阳武令蒋兴祖死之。其父被掳至雄州驿,题词于壁,调《减字木兰花》云:“朝云横度。辘辘车声如水去。白草黄沙。月照孤邨三两家。飞鸿过也。百结愁肠无昼夜。渐近燕山。回首乡关归路难。”蒋乃靖康间浙西人。词寥寥数十字,写出步步留恋,步步凄恻。当戎马流离之际,不难于慷慨,而难于从容。偶然揽景兴怀,非平日学养醇至不办。兴祖以一官一邑,成二取义,得力于义方之训深矣。雄州,宋隶河北东路,金属中都路,今甘肃宁夏府灵州西南。(按:雄州为河北省雄县,非宁夏。)

(按:惠风所引,与传本《梅磵诗话》颇异。诗话原文云:“靖康间,金人犯阙,阳武蒋令兴祖死之。其女为贼掳去,题字于雄州驿中,叙其本末,仍作《减字木兰花》词云云。蒋令,浙西人。其女方笄,美颜色,能诗词,乡人皆能道之。此词汤岩起《沧海遗珠》所载。”蒋兴祖事见《宋史》卷四百五十二《忠义传》七,与《梅磵诗话》合。惠风误以其女为其父。盖自《词苑丛谈》转引,未检原书。)

○石屏赤壁怀古

《石屏词》,往往作豪放语,绵丽是其本色。《满江红·赤壁怀古》云:“亦壁矶头,一番过、一番怀古。想当时、周郎年少,气吞区宇。万骑临江貔虎噪,千艘烈炬鱼龙怒。卷长波、一鼓困曹瞒,今如许。江上渡,江边路。形胜地,兴亡处。览遗踪胜读、诗书言语。几度东风吹世换,千年往事随潮去。间道旁、杨柳为谁春,摇金楼。”歇拍云云,是本色流露处。

○毛子晋跋石屏词

毛子晋跋《石屏词》云:“式之以诗名东南,南渡后天下所称‘江湖四灵’之一也“。‘按宋诗人徐照、徐玑、翁卷、赵紫芝,传唐贤宗法,号称“四灵”。据子晋云云,则又别有“四灵”之目矣。

○宋代曲谱

《四库提要》云:“宋代曲谱,今不可见。《白石词》皆记拍于句旁,莫辨其似波似磔,宛转欹斜,如西域旁行字者,节奏安在。”考《四库存目》箸录宋张炎《乐府指迷》一卷,《提要》云:“其书分词源、制曲、句法、字面、虚字、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、离情(按:此二字原脱。)、令曲、杂论,十四篇。”即《词源》下卷,不知何所本而以沈伯时《乐府指迷》之名名之。而其上卷,则当时并未经见。故于白石谱字,竟不能辨识也。宋燕乐谱字,流传至今者绝尠。日本贞亨初,(当中国康熙初。)所刻《增类群书类要事林广记》。(吾国西颍陈元靓编辑。)卷八《音乐举要》,有管色指法谱字,与白石所记政同。卷九《乐星图谱》所列《律吕隔八相生图》及《四宫清声律生八十四调》,于诸谱字之阴阳配合,剖析尤详。卷二文艺类有黄钟宫散套曲,为《愿成双令》、《愿成双慢》,(已上系宫拍。)《狮子序》、《本宫破子》、《赚》、《双胜子》、《急三句儿》等名,首尾声完具,节拍分明。读《白石词》者,得此可资印证。

○刘招山一翦梅

词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手。然不善学之,最易落套。亦如诗中之假王、孟也。刘招山《一翦梅》过拍云:“杏花时节雨纷纷。山绕孤邨。水绕孤邨。”颇能景中寓情。昔人但称其歇拍三句“一般离思”云云,未足尽此词佳胜。

○潘紫岩南乡子

《潘紫岩词》,余最喜其南乡子一阕,(《后邨诗话》题云:《镡津怀旧》;《花庵绝妙词选》题云:《题南剑州妓馆》。)小令中能转折,便有尺幅千里之势。词云:“生怕倚阑干。阁下溪声阁外山。空有旧时山共水,依然。暮雨朝云去不还。相见蹑飞鸾。月下时时认佩环。月又渐底霜又下,更阑。折得梅花独自看。”歇拍尤意境幽瑟。

○张武子西江月

张武子《西江月》过拍云:“殷云度雨井桐凋,雁雁无书又到。”昔人句云:“江头数尽南来雁,不寄西风一幅书。”此词括以六字,弥觉沉顿。

○马古洲海棠春

马古洲《海棠春》云:“护取一庭春,莫弹花闲鹊。”用徐干臣:“闷来弹鹊,又搅碎、一帘花影。”可谓善变。

○马古洲月华清

又,马古洲《月华清》云:“怕里。又悲来老却,兰台公子。”“怕里”,宋人方言,《草窗词》中屡见,犹言恰提防闲,大致如此诠释,尚须就句意活动用之。

○高彦先行香子

高彦先,吾广右宦贤也。《东溪词》,《行香子》云:“瘴气如云。暑气如焚。病轻时、也是十分。沉疴恼客,罪罟萦人。叹槛中猿,笼中鸟,辙中鳞。休负文章,休说经纶,得生还、早已因循。菱花照影,筇竹随身。奈沈郎尪、潘郎老、阮郎贫。”盖编管容州时作,极写流离困瘁状态,足令数百年后读者为之酸鼻。曩余自题《菊梦词》句云:“雪虐霜欺,须拌得、鬓边丝。”彦先先生可谓饱经霜雪矣。

○曾苍山谒金门

曾苍山(原一),曾游吾粤。考《粤西金石略》,临桂雉山、隐山、水月洞,并有淳十二年与赵希囿同游题名。《梅磵诗话》云:“苍山年七岁,赋《杨妃袜》云‘万骑西行驻马嵬。凌波曾此堕尘埃。谁知一掬香罗小,踏转开元宇宙来。’盖颖慧绝人者。”其词如《谒金门》云:“梅粉褪。点点雨声春恨。半吐桃花芳意嫩。草痕青寸寸。把酒花边低问。莫解寒深红损。等待春风晴得稳。琵琶重整顿。”亦以天事胜也。

○黄雪舟水龙吟

黄雪舟词,清丽芊绵,颇似北宋名作。唯传作无多,殊为憾事。其《水龙吟》云:“柔肠一寸,七分是恨,三分是泪。”盖仿东坡“春色三分,二分尘土,一分流水”之句。所不逮者,以刻镂稍着痕迹耳。其歇拍云:“待问春、怎把千红,换得一池绿水。”亦从“一分流水”句引伸而出。

○方秋岩沁园春序

方秋崖《沁园春》词,櫽括《兰亭序》。有小序“汪强仲大卿,禊饮水西,令妓歌兰亭,皆不能,乃为以平仄度此曲,俾歌之”云云。大抵循声按折,宋人最为擅长。不徒长短句皆可歌,即前人佳妙文字,亦皆可歌。水西羣妓,殆非妙选工歌者。如其工者,则必能歌《兰亭序》矣。它如庾子山《春赋》,梁元帝《荡妇思秋赋》、《采莲赋》,李太白《惜余春赋》、《愁阳春赋》,傥付珠喉,未知若何流美。又如江文通《别赋》,谢希逸《月赋》,鲍明远《芜城赋》,李遐叔《吊古战场文》,欧阳文忠《秋声赋》,苏文忠《前后赤壁赋》,皆可选摘某篇某段而歌之。此类可歌之文,尤不胜偻指。红箫铁板,异曲同工已。

○葛郯信斋词

葛郯《信斋词》,《水调歌头·舟回平望过乌戍值雨向晚复晴》云:“应是阳侯薄相,催我胸中锦绣,清唱和鸣鸥。”“薄相”犹言游戏,吴阊里语曰“白相”,“白”盖“薄”之声转,一作“孛相”。乌程张鉴《冬青馆诗》,《山塘感旧》云:“东风西月灯船散,愁煞空江孛相人。”

○萧闲小重山

萧闲《小重山》云:“得君如对好江山,幽栖约、湖海玉孱颜。”比余《咏梅》[清平乐]云:“玉容依旧。便抵江山秀。”略与昔贤闇合,特言外情感不同耳。

○毛熙震浣溪沙

闺人时妆,鬒发覆额,如黝髹可鉴。以梳之小而绝精者,约正中片发,入其齿中,阔与梳相若,梳齿藏不见,则起为美观。《花间集》毛熙震《浣溪沙》云:“象梳欹鬓月生云。”清姒尝改为“象梳扶鬒云藏月”,盖赋此也。

○程大昌韵令

近人称寿五十一岁曰开六,六十一曰开七。程大昌《韵令》,(按:宋人称词为韵令,此以为调名,仅见。)《硕人生日》云:“寿开八秩,两鬓全青。颜红步武轻。”自注:“白乐天《开六秩诗》自注云:‘年五十岁。即曰开六秩矣。’言自五十一,即为六十纪数之始也。”五十即曰开六,与今小异。(按:《强村丛书》本程大昌《文简公词》载此词自注所引白乐天注为五十一岁,非五十岁。不知惠风所据何本,或非善本,故有夺字。)

○易祓喜迁莺

易祓《喜迁莺》云:“记得年时,胆瓶儿畔,曾把牡丹同嗅。”语小而不纤。极不经意之事,信手拈来,便觉旖旎缠绵,令人低徊不尽。纳兰成德《浣溪沙》云:“被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。当时祇道是寻常。”亦复工于写情,视此微嫌词费矣。《喜迁莺》歇拍云:“强消遣,把闲愁推入,花前杯酒。”由“举杯消愁”意翻变而出,亦前人所未有。

○李庄靖乐府

金李用章《庄靖先生乐府》,《谒金门》序云:“西斋得梅数枝,色香可爱,一日为泽倅崔仲明窃去,感叹不已,因赋此调十二章,以写怅望之怀。”直书窃梅人之官位姓字,此序奇绝亦韵绝。其十二章之目曰:《寄梅》、《探梅》、《赋梅》、《叹梅》、《慰梅》、《赏梅》、《画梅》、《戴梅》、《别梅》、《望梅》、《忆梅》、《梦梅》,细审一一,却无言外寄托,只是为梅花作,抑何缠绵郑重乃尔。其《寄梅》歇拍云:“为问花闲能赋客,如何心似铁。”亦悱恻,亦蕴藉,直使窃梅人无辞自解免。其后有《太常引·同知崔仲明生日》云:“太行千里政声扬,同何处、是黄堂。遗爱几时忘。试听取、人歌《召棠》。锦衣年少,插花跃马,休负好风光。三万六千场。但暮暮、朝朝醉乡。”召棠遗爱,于插花年少得之。窃花人幸得不恶,不失其为花闲能赋,赖此阕为之解嘲。

○李庄靖谒金门

李庄靖《谒金门》云:“万里无云天绀滑。一轮光皎洁。”“绀滑”二字,未经前人用过,较“雨过天青云破处”,尤为妙于形容。

○眉匠词

《眉匠词》,竹垞少作,丰润丁氏持静斋藏。

○Т庵乐府大江东去

《遯庵乐府》,《大江东去》云:“不如闻早,付它妻子耕织。”《江城子》云:“明日新年,闻早健还家。”《渔家傲》云:“住山活计宜闻早。身世沧溟一沤小。”“闻早”,当是北人方言,《菊轩乐府》中亦两见。(沤尹云:今汴梁城中有此方言,犹言及早。“闻”读若“稳”。)(按:宋人词中,亦颇有用“闻早”二字者。)

○潘元质词

郑谷《贫女吟》:“笑翦灯花学画眉。”潘元质词:“旋翦灯花,两点翠眉谁画。”盖以灯煤碾细代眉黛。王元老《菩萨蛮》云:“留取麝煤残,临鸾学远山。”此用香煤,更韵。

○碧瀣词

曩作《七夕词》,涉寻常儿女语,畴丈尤切诫之,余自此不作七夕词,承丈教也。《碧瀣词》,(刻入《薇省同声集》。)《齐天乐》序云:“前人有言,牵牛象农事,织织女象妇功。七月田功粗毕,女工正殷,天象亦寓民事也。六朝以来,多写作儿女情态,慢神甚矣。丁亥七夕,偶与瑟轩论此事,倚此纠之。”“一从《豳雅》陈民事,天工也垂星彩。稼始牵牛,衣成织女,光照银河两界。秋新候改。正嘉谷初登,授衣将届。春耟秋梭,岁功于此隐交代。神灵焉有配偶,藉唐宫夜语,诬蔑真宰。附会星期,描橅月夕,比作人间欢爱。机窗泪洒。又十万天钱,要偿婚债。绮语文人,忏除休更待。”即诫余之恉也。

○菊轩临江仙

菊轩《临江仙》云:“浮生扰扰笑何楼。试看双鬓上,衰疯不禁秋。”按刘贡父《诗话》:“世语虚伪为何楼。盖国初(宋初也。)京师有何家楼,其下卖物多虚伪,故以名之。”菊轩词盖用此。

○明秀集赏荷词

《明秀集》,《乐善堂赏荷词》:“胭脂肤瘦熏沉木,翡翠盘高走夜光。”《滹南老人诗话》云:“莲体实肥,不宜言瘦,似易腻字差胜。”龙壁山人云:“莲本清艳,腻得其貌,未得其神也。”余尝细审之,此字至难稳称,尤须与下云“熏沈水”相贯穿。拟易“润”字、“媚”字、“薄”字,彼胜于此。似乎“薄”字较佳,对下句“高”字亦称。

○须溪百字令

《须溪词》,《百字令》“少微星小”阕自注:“佛以四月八生,见明星悟道,曰‘奇哉’,即《左传》‘星陨如雨’之夕也。”此说绝新。须溪赅博,未审于何书得之。

○雪坡寿词

宋人多寿词,佳句却罕觏。《雪坡词》,《沁园春·寿婺州陈可斋》云:“元佑诸贤,纷纷台省,惟有景仁招不来。”命意高绝。前调《寿陈中书》云:“着身已是瀛洲。问更有长生别药不?”极雅切,极自然。又《寿陶守》云:“春雨悭时,千金斗粟,民仰使君为食天。”民以食为天,寻常语耳。(按见《通鉴》,贾润甫谓李密语。)“为食天”更隽而新。]

○吴咏贺新郎

吴人呼女曰囡,读若奴顽切。虞山王东溆(应奎)《柳南续笔》:“吾友吴友篁着《太湖渔风》,载渔家日住湖中,自无不肌粗面黑。闲有生女莹白者,名曰白囡,以志其异。渔人户口册中两见之”云云。吴叔永(泳)《鹤林词》,《贺新郎·宣城寿季永弟》云:“爷作嘉兴新太守,囡拜鹗书天府,况哥共、白头相聚。”则宋人已用之入韵语矣。叔永,蜀人,亦作吴语,何耶。囡字编检字书,并未之载。

○吴泳清平乐

《鹤林词》,《清平乐·寿吴毅夫》云:“荔子才丹栀子白,抬贴诞弥嘉月。”“抬贴”字亦方方言,于此仅见。

○吴泳水龙吟

“算一生绕徧,瑶阶玉树,如君样、入闲少。”吴叔永《水龙吟·寿李长孺》句。寿词能为此等语,视寻常歌诵功德,何止仙尘糟玉之别。

○郭遯斋卜算子

叶梦得《避暑录话》:“欧阳文忠公在扬州,作平山堂。每暑时,辄凌晨携客往游。遣人走邵伯,取荷花千余朶,以画盆分插百许盆,与客相闲。遇酒行,即遗妓取花一枝传客,以次摘其叶,尽处则饮酒,往往侵夜戴月而归。”郭遯斋《卜算子》序云:“客有惠牡丹者。其六深红,其六浅红。贮以铜瓶,置之席间,约五客以赏之。仍呼侑尊者六辈。酒半,人簪其一,恰恰无欠余,因赋。”“谁把洛阳花,翦送河阳县。魏紫姚黄此地无,随分红深浅。小插向铜瓶,一段真堪羡。十二人簪十二枝,面面交相看。”遯斋词事,与欧公风趣略同。玉溪生以“送钩”、“射覆”入诗,得毋愧此雅故。

○聂胜琼与马琼琼

青泥莲花记:“李之问解长安幕,诣京师改秩。都下聂胜琼,名倡也,质性慧黠,李见而喜之。将行,胜琼送别,饯饮于莲花楼下,唱一词,末句曰:‘无计留春住。奈何无计随君去。”因复留经月。为细君督归甚切,遂饮别。不旬日,聂作一词寄李云:‘玉惨花愁出凤城。莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲,别个人人第几程。寻好梦,几难成。有谁知我此时情?枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。’盖寓调《鹧鸪天》也。之问在中路得之,藏于箧底,抵家,为其妻所得。问之,俱以实告。妻喜其语句清丽,遂出妆奁资夫取归。琼至,即弃冠栉,损妆饰,委曲事主母,终身和悦,未尝少有闲隙焉。”胜琼《鹧鸪天》词,纯是至情语,自然妙造,不假造琢,愈浑成,愈秾粹。于北宋名家中,颇近六一、东山。方之闺帏之彦,虽幽栖、漱玉,未遑多让,诚坤灵闲气矣。之问之妻能赏会胜琼词句,既无见嫉之虞,尤有知音之雅。委曲以事,和悦终身,吾为胜琼庆得所焉。又朱端朝,字廷之,南渡后肄业上庠。与妓马琼琼者,往来久之。及省试优等,授南昌尉。辗转脱琼琼籍,挈之归家。因辟二阁,东阁正室居之,琼琼居西阁。廷之之任南昌,倏经半载,西阁以梅雪扇寄之,后写一词,调《减字木兰花》云:“雪梅妒色。雪把梅花相抑勒。梅性温柔。雪压梅花怎起头。芳心欲诉。全仗东君来作主。传语东君。早与梅花作主人。”廷之详味词意,知为东阁所抑,自是坐卧不安,竟托疾解绶。既抵家,置酒会二阁,赋《浣溪沙》一阕云:“梅正开时雪正狂。两般幽韵孰优长。且宜持酒细端相。梅比雪花多一出,雪如梅蕊少些香。天公非是不思量。”自是二阁欢好如初。兹事亦韵甚。唯是琼琼所遭,视胜琼稍不逮,胜琼诚胜琼矣。

○顾梁汾序侯刻词

国初锡山侯氏,刻《十名家词》,有顾梁汾序一首,论词见地绝高。江阴金溎(武祥)粟香室重刻本,佚去此序。曩移钞史馆本《顾集》,亦未之载,亟录于此。序云:“异时长短句,自《花间》、《草堂》而外,行世者盖不多见。明末海虞毛氏,始取《花庵》、《尊前》诸集,及宋人词稿,尽付剞劂。其中字句之讹,姓名之混,闲不免焉。虽然,读书而必欲避讹与混之失,即披阅吟讽,且不能以终卷,又安望其畅然拔去抑塞,任为流通也。亦园主人高情逸韵,摆落一切,顾于长短句,独有玄赏。其所刻诗不一,而先之以词。其所刻词不一,而先之以十家之词,皆藏弆善本。集中之为讹且混者绝少,真可补毛氏所未及。抑余更有取焉。今人之论词,大概如昔人之论诗。主格者其历下之摹古乎?主趣者其公安之写意乎?迩者竞起而宗晚宋四家,何异牧斋之主香山、眉山、渭南、遗山?要其得失,久而自定。余则以南唐二主当苏、李,以晏氏父子当三曹,而虚少陵一席,窃比于钟记室独孤常州之云。总让亦园之不执已,不狥人,不强分时代,令一切矜新立异者之废然返也。”

○容若梦江南

容若《梦江南》云:“新来好,唱得虎头词。一片冷香惟有梦,十分清瘦更无诗。标格早梅知。”即以梁汾《咏梅》句喻梁汾词。赏会若斯,岂易得之并世。

○毛满庭芳

宋毛幵,《自宛陵易倅东阳留别诸同寮》[满庭芳]云:”回头笑,浑家数口,又泛五湖舟。”俚语称妻曰“浑家”,屡见坊肆间小说。毛词则举一切眷属言之。

○周必大近体乐府

周必大《近体乐府》,有《点绛唇·七夜赵富文出家姬小琼再赋》。“七夕”作“七夜”,甚新。小琼即范石湖所谓与韩无咎、晁伯如家姬,称为三杰者,见《本事词》注。又《木兰花慢·赠贵游摘阮时得名妾故戏及之》云:“松间玄鹤舞翩翩。山鬼下苍烟。正闭户焚香,捩商泛角,非指非弦。”曩见宋人所绘《九歌图》,山鬼像绝娟倩,所谓“既含睇兮又宜笑,子慕余兮善窈窕”。彼云屏妙姬,能当之无愧色耶?(按:所引《木兰花慢》词,乃元人刘时中作,此误引。)

○中庵诗余鹊桥仙

《中庵诗余》,《鹊桥仙·观接牡丹》云:“栽时白露,开时谷雨,培养工夫良苦。闲园消息阿谁传,算只是、司花说与。寒梢一拂,芳心寸许,点破凡根宿土。不知魏紫是姚黄,到来岁、春风看取。”曩见查悔余《得树楼杂钞》,引《黄伐坛集妒芽说》:“客有语予,人有以桃为杏者,名曰接。其法,断桃之本,而易以杏。春阳既作,其枝叶与花皆杏也。桃之萌亦出于其本。蓊然若与杏争盛者。主人命去之,此妒芽也。”云云。接花入题咏,于刘词仅见。吾广右花佣,最擅此技。如以桃接杏,则先植桃于盆,其本必蟠屈有姿致,仅留一二枝条,壮约指许,届清明前则就杏择其枝气在者,壮相若者,与桃之本姿致宜称者,审定长短距离,削去其半,约寸许,同时于桃枝近本处,亦削去其半,亦寸许,速就两枝受削处密切黏合,以苎皮紧束之。外用杏根畔土,调融涂护,勿露削口。若所接杏枝距地较高,则植木为架扌耆桃盆,务令两花高下相若,无稍拗屈强附。迨至夏初,两枝必合而为一。苎皮暂不必解,于杏枝削口稍下,徐徐锯断,俾两花脱离,即将削口稍上之桃枝锯弃,则本桃而花叶皆杏矣。它花接法并同,唯所接皆木本,接时必清明前,如刘词所云。牡丹系草本,白露已深秋,能于深秋接草木花,其技精于今人远甚。唯词歇拍云:“不知魏紫是姚黄,到来岁、春风看取。”当接花时,不能预定其色品,讵昔之接,异于今之接耶。惜其法不可得而考矣。

○王

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胡不归

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发表于: 星期四 九月 09, 2004 11:22 pm文章主题:

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○王文简倚声集序

王文简《倚声集》序:“唐诗号称极备。乐府所载,自七朝五十五曲外,不概见。而梨园所歌,率当时诗人之作,如王之涣之《凉州》。白居易之《柳枝》。王维《渭城》一曲流传尤盛。此外虽以李白、杜甫、李绅、张籍之流,因事创调,篇什繁富,要其音节皆不可歌。诗之为功既穷,而声音之秘,势不能无所寄,于是温、韦生而《花闲》作,李、晏出而《草堂》兴,此诗之余而乐府之变也。诗余者,古诗之苗裔也。语其正则南唐二主为之祖,至漱玉、淮海而极盛,高、史其嗣响也。语其变则眉山导其源,至稼轩、放翁而尽变,陈、刘其余波也。有诗人之词,唐、蜀、五代诸人是也。有文人之词,晏、欧、秦、李诸君子是也。有词人之词,柳永、周美成、康与之之属是也。有英雄之词,苏、陆、辛、刘是也。至是,声音之道乃臻极致。而诗之为功,虽百变而不穷。”云云。仅二百数十言,而词家源流派别,了若指掌。是书传本绝鲜,亟节记之。

○宋满江红词镜

倚声之作,石刻闲见着录,金文尤罕觏。宋《满江红》词镜,镜边筛以梅花,词作回文书:“雪共梅花,念动是、经年离折。重会面、玉肌真态,一般标格。谁道无情应也妒,暗香藐没教谁识。却随风偷入傍妆台,萦帘额。惊醉眼,朱成碧。随冷燠,分青白。叹朱弦冻折,高山音息。怅望关河无驿使,剡溪兴尽成陈迹。见似枝而喜对杨花,须相忆。”冯晏海(云鹏)得之济南,谓其词类宋人,故定为宋镜。见张诗舲(祥河)《偶忆编》。又曾宾谷(燠)藏宣德铜盘,内刻《锦堂春》词:“映日秾花旖旎。萦风细柳轻盈。游丝十丈重门静,金鸭午烟清。戏蝶浑如有意,啼莺还似多情。游人来往知多少,歌吹散春声。”“宣德七年正月十五日。”

○贾文元玉词牌

义州李文石(葆恂)《旧学盦笔记》,记所见金石书画,有宋制贾文元玉词牌。按贾昌朝,字子明,获鹿人。天禧初,赐同进士出身。庆历间,拜同中书门下平章事,加左仆射,卒谥文元。有《木兰花慢》云:“都城水渌嬉游处。仙棹往来人笑语。红随远浪泛桃花,雪散平堤飞柳絮。东君欲共春归去。一阵狂风和骤雨。碧油红旆锦障泥,斜日画桥芳草路。”黄花庵云:“公生平唯赋此一词”。未审即玉牌所刻否?

○盛昱八声甘州

光绪甲午,伯愚学士(志钧)简乌里雅苏台办事。宗室伯希祭酒(盛昱)赋《八声甘州》赠行云:“蓦横吹、意外玉龙哀,乌里雅苏台。看黄沙毳幕,纵横万里,揽辔初来。莫但访原先荒碛,(自注:“同人属拓阙特勤碑。”)尔是勒铭才。直到乌梁海,蕃落重开。六载碧山丹阙,几商量出处,拔我蒿莱。怆从今别后,万卷一身薶。约明春、自专一壑,我梦君、千骑雪皑皑。君梦我,一枝榔栗,扶上巗苔。”盖伯愚此行虽之官,犹迁谪也。伯希词甫脱稿,即录示余。小红笺细字绝精。比幡[夗巾]故纸得之。此等词略同杜陵诗史,关系当时朝局,非寻常投赠之作可同日语。因亟箸于编。

○半塘杂文

半塘杂文存者绝少。检敝簏,得其寄番愚冯恩江(永年)手札旧稿。冯为半塘之戚,有《看山楼词》,故语多涉词。“十年阔别,万里相思。往在京华,得《寄南园二子诗钞》,尝置座隅,不时循诵,以当晤言。去秋与家兄会于汉南,又读《看山楼词》,不啻与故人烟语于匡番寒翠闲,麈柄炉香,可彷佛接。尤倾倒者,在言情令引,少游晓风之词,小山苹云之唱,我朝唯纳兰公子,深入北宋堂奥。遗声坠绪,二百年后乃为足下拾得,是何神术,钦佩钦佩。侄溷迹金门,素衣缁尽。闲较倚声之作,谬邀同辈之知。既奖藉之有人,渐踊跃以从事。私心窃比,乃在南宋诸贤,然毕力奔赴,终彳亍于绝潢断涧闲。于古人之所谓康庄亨衢者,不免有望洋向若之叹。天资人力,百不如人,奈何,奈何。万氏持律太严,弊流于拘且杂,识者至訾为痴人说梦,未免过情。然使来者之有人,综羣言于至当,俾倚声一道,不致流为句读不缉之诗,则筚路开基,红友实为初祖。不审高明以为然否?往岁较刻姜、张诸词集,计邀青睐,祈加匡订。此外如周、辛、王、史诸家,皆世人所欲见,又绝无善本单行。本拟雠刊,并公同好。又拟辑录同人好词,为笙盘同音之刻。自罹大故,万事皆灰。加以病竖相缠,精力日苶,不识此志能否克遂。它日残喘稍苏,校刻先人遗书毕,当再鼓握铅之气。足下博闻强识,好学深思,其有关于诸集较切者,幸示一二。盼盼。归来百日,日与病邻。丧葬大事,都未尽心毫末。负諐高厚,尚复何言。饥能驱人,[度攴]门未遂。涉淞渡湖,加载梁园。今冬明春,当返都下,壹是家兄当详述以闻,不再覼缕。白雪曲高,青云路阻。双江天末,瞻企为劳。附呈拙制,祈不吝金玉,启诱蒙陋。风便时锡好音。诸惟为道珍重不备。”又云:“倚声夙昧,律吕尤疏。特以野人击壤,孺子濯缨,天机偶触,长谣斯发。深惭红友之持律,有愧碧山之门风。意迫指訾,遑恤颜厚。兹录辛巳所造,得若干阕就正,嗟夫,樗散空山,大匠不视。桐焦爨下,中郎赏音。得失何常,真赏有在。传曰:‘子今不订吾文,后世谁知订吾文者。’谬附古谊,率辱雅裁,幸甚幸甚。”半塘故后,其生平著作与收藏均不复可问。即其奏稿存否,亦不可知。此手札亦吉光片羽矣。

○遗山妙句

遗山句云:“草际露垂虫响徧。”写出目前幽静之境,小而不纤,妙在“垂”字“响”字,此二字不可易。

○松厓词

松厓词,《竹香子·咏斑竹烟管》云:“莫问吞多咽少,钓诗竿何妨饥齩。”“钓诗竿”可作吃烟典故。

○养蒙先生词

元张师通《养蒙先生词》,《玉漏迟·寿张右丞》云:“端正婵娟,为我玳筵留照。”“端正婵娟”四字,用之寿词,庄雅而宜称。它家词中未之见也。

○王秋涧江神子

“金朝遗风,冬月头雪,令童辈团取,比明,拋亲好家。主人见之,即开宴娱宾,谓之撇雪会。”见王秋涧词《江神子》序。金源雅故,流传绝少,亟记之。

○倪云林踏莎行

倪云林《踏莎行》后段云:“鲁望渔邨,陶朱烟岛,高风峻节为今扫。黄鸡啄黍浊醪香,开门迎笑东邻老。”旧作《锦钱词》,《寿楼春·陶然亭赋》前段云:“登陶然孤亭,问垂杨阅尽,多少豪英。我辈重来携酒,但问黄莺。”后段云:“垂竿叟,浑无营,共闲鸥占断,烟草前汀。一角高城残照,有人闲凭。”盖当时实景。托恉与云林略同。半塘云:“愈含蓄,愈隽永。”

○倪云林人月圆

《云林词》,《人月圆》云:“怅然孤啸,青山故国,乔木苍苔。当时明月,依依素影,何处飞来。”李重光《浪淘沙》云:“晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影,空照秦淮。”同一不堪回首。

○黄槐卿词

海宁查悔余(慎行)《得树楼杂钞》:“宋史,绍兴五年五月,神武中军统制杨沂中,发卒辇怪石寘太平楼。侍御史张绚劾奏其事,沂中坐罚金。元《黄文献公溍集》有《先居士乐府后记》云:旧传太平楼秦桧所建。按沂中罚金时,桧已去相位。则楼之建,当在桧秉政初。洎桧再相,和议成日,使士人歌咏太平中兴之美,乐府《满庭芳》所由作也。此事《咸淳临安志》不载。”云云。(按:此与元刊本《金华黄先生文集》所载不同。)按《吴兴备志》:“黄溍,字晋卿,本姓丁,世居吴兴。父铸育于义乌之黄。溍登延佑二年进士第,累官翰林学士,谧文献。”据此知溍父名铸。元吴师道《敬乡录》,载宋何茂恭(恪)《跋黄槐卿题太平楼乐府》云:“予友黄槐卿,有胆略之士也。当秦氏侧目磨牙以脔忠肉义骨之际,独不为威惕,成长短句以靡其须。其仇因挟为奇货以控之,且二十年矣。会秦桧下世,遂不及发。其脱于虎口者幸也。”云云。据此,知铸字槐卿。两宋词学极盛,士流束发受书,大都研究宫律。顾其所作幸而得传,钜公华胄而外,十之一二云尔。槐卿《满庭芳》词,具见平生风节,乃竟湮没失传,尤为可惜。宋元已还,小说杂编之属,未见者不少,容或记述及之。俟异日考求焉。《绝妙好词》卷六,有黄铸《秋蕊香令》一首。铸,字晞颜,号乙山,邵武人,官柳州守。乃别是一人。姓名偶同耳。(按:据黄溍《金华黄先生文集》卷三载《记先世墓志铭》一文,太平楼乐府,乃其六世祖所撰。黄溍六世祖,名中辅,见宋濂所撰《金华黄先生行状》。黄溍生于元至元十四年,距南宋初约一百三四十年,其父决不能与秦桧同时。)

○审斋好事近

审斋词,《好事近·和李清宇》云:“归晚楚天不夜,抹墙腰横月。”只一“抹”字,便得冷静幽瑟之趣。

○高竹屋金人捧露盘

高竹屋《金人捧露盘·咏梅》二阕:“念瑶姬,翻瑶佩,下瑶池。冷香梦、吹上南枝。罗浮梦杳,忆曾清晓见仙姿。天寒翠袖,可怜是、倚竹依依。溪痕浅,雪痕冻,月痕淡,粉痕微。江楼怨、一笛休吹。芳信待寄,玉堂烟驿雨凄迟。新愁万斛,为春瘦、却怕春知。”又,“楚宫闲。金成屋,玉为阑。断云梦、容易惊残。骊歌几叠,至今愁思怯阳关。清音恨阻,抱哀筝,知为谁弹。年华晚,月华冷,霜华重,鬓华斑。也须念、闲损雕鞍。斜缄小字,锦江三十六鳞寒。此情天阔,正梅信、笛里关山。”《绝妙好词》录前一阕。余则谓以风格论,后阕较尤遒上也。

○张芬回文词

评闺秀词,无庸以骨干为言。大都嚼蕊吹香,搓酥滴粉云尔。亦有浚发巧思,新颖绝伦之作。《闺秀正始集》:张芬《寄怀素窗陆姊》七律一首,回文调寄《虞美人》词。诗云:“明窗半掩小庭幽。夜静灯残未得留。风冷结阴寒落叶,别离长望倚高楼。迟迟月影移斜竹,叠叠诗余赋旅愁。欲将断肠随断梦,雁飞连阵几声秋。”词:“秋声几阵连飞雁,梦断随肠断。欲将愁旅赋余诗,叠叠竹斜移影、月迟迟。楼高倚望长离别。叶落寒阴结。冷风留得未残灯。静夜幽庭小掩、半窗明。”芬字紫蘩,号月楼,江苏吴县人,箸有《两面楼偶存稿》。

○潘瀛选新荷叶

无名氏(按:或云唐人)《鱼游春水》云:“秦楼东风里。燕子还来寻旧垒。余寒犹峭,红日薄侵罗绮。嫩草方抽碧玉茵。媚柳轻拂黄金缕。莺啭上林,鱼游春水。”李元膺《洞仙歌》云:“雪云散尽,放晓晴庭院。杨柳于人便青眼。更风流多处,一点梅心相映远。约略颦轻笑浅。”词中此等意境,余极喜之。潘瀛选《新荷叶》云:“日丽风柔,水边天气鲜新。闲坐斜桥,数完几折溪痕。酒旗戏鼓,怯余寒、未满前村。小红怎乳,莺声一巷纔匀。节过收灯,风光尚未逾旬。粉糁疏篱,谁家香玉粼粼。雏晴嫩霁,似垂髫、好女盈盈。江南烟景,殢人犹在初春。”此词亦韶令可诵。瀛选,顺治朝宜兴人。

○李汝珍行香子

大兴李松石(汝珍)箸《李氏音鉴》,自以三十三字母为词。调《行香子》云:“春满尧天。溪水清涟。嫩红飘、粉蝶惊眠。松峦空翠,鸥鸟盘旋。对酒陶然,便博个醉中仙。”“春满尧天”即“昌茫阳(梯秧切)”下仿此。侄书圃调《青玉案》云:“垂杨低现红桥路。看碧鸟、飞无数。残照平塘人过渡。清尊把酒,迷离秀树,南浦天街暮。”侄安辅调《谢池春》云:“细雨才晴,便踏春泥沽酒,指人家、数条嫩柳。酩酊独醉,把汉书详剖,看闲门、问奇来否。”徐声甫(镛)调《锦缠道》云:“对酒南楼,门掩春花天晓。林边千点苍山小。三桥腾跨纹袅。明镜平铺,舟放人归早。”许石华调《凤凰阁》云:“喜窥巢新燕,低飞屋角。呢喃频对清閟阁。争把柳绵桃蕊,常时衔却。盼将子、数来庭幕。”许月南(音鹄),调《醉太平》云:“春暖莺狂,花团蝶嚷。云岚滋味曾尝。劝君频举觥。软饱醉乡。黑甜睡方。悬琴端按宫商。宁知辛苦忙。”各词调皆三十三字,并与字母双声恰合,无一复音。作者非必倚声专家,即亦煞费匠心矣。

○事林广记多雅故珍闻

《群书类要事林广记》,西颍陈元靓编。康熙三十九年版行于日本。(彼国元禄十二年。)凡所记载,起自南宋,迄于元季。涉明初,则续增也。中间雅故珍闻,往往新奇可喜。戊集文艺类《圆社摸场》云:“四海齐云社,当场蹴气球。作家偏着所,圆社最风流。况是青春年少,同辈朋俦。向柳巷花街翫赏,在红尘紫陌追游。脱履挦来冯眼活,认真为有准,杈儿扶住惟口鸣,识踢乃无忧。右搭右花跟,似鸟龙儿摆尾。左侧左虚扢,似丹凤子摇头。下住处全在低美,打着人惟仗推吹。使力藏力,以柔取柔。集闲中名为一绝,决胜负分作三筹。俺也丝鞋罗袴,短帽轻裘。襟沾香汗湿,袜污软尘浮。佩剑仙人时侧目,撺梭玉女巧凝眸。粉钳儿前后仰身,身移不浪。金翦刀往来移步,步过频偷。况乎奢华治世,豪富皇州。春风喧鼓吹。化日沸歌讴。欢笑对吴姬越女,繁华胜桑瓦潘楼。湖山风物,花月春秋。四圣观柳边行乐,三天竺松下优游。乐事赏心,难并四美,胜友良朋,无非五侯。心向闲中着,人于倬里求。凡来踢圆者,必不是方头。”又,《满庭芳》云:“若论风流,无过圆社,拐臁蹬蹑搭齐全。门庭富贵,曾到御帘前。灌口二郎为首,赵皇上、下脚流传。人都道、齐云一社,三锦独争先。花前、并月下,全身绣带,偷侧双肩。更高而不远,一搭打秋千。球落处、光臁圆拐,双佩剑、侧蹑相连。高人处,翻身佶料,天下总呼圆。”又云:“十二香皮,裁成圆锦,莫非年少堪收。绿杨深处,恣意乐追游。低拂花梢慢下,侵云汉、月满当秋。堪观处,偷头十字拐,舞袖拂银钩。肩尖、并拐搭,五陵公子,恣意忘忧。几回沉醉,低筑傍高楼。虽不遇、文章高贵,分左右、曾对王侯。君知否,闲中第一,占断是风流。”(后有齐云社规,下脚文、球门、球门、社规、齐云入门、白打场户、两人场户、三人场户、四人场户、五人名小出尖、五人场户名皮破、落花流水。六人名大出尖、踢花心各图式。)《遏云要诀》云:“夫唱赚一家,古谓之道赚。腔必真,字必正。欲有墩亢制拽之殊,字有唇喉齿舌之异。抑分轻清重浊之声,必别合口、半合口之字。更忌马嚚[革登]子,俗语乡谈。如对圣案,但唱乐道山居水居清雅之词,切不可以风情花柳艳冶之曲。如此则为渎圣。社条不赛筵会,吉席上寿庆贺不在此限,假如未唱之初,执拍当胸,不可高过鼻。须假鼓板村掇。三拍起引子,唱头一句。又三拍至两片结尾声。三拍煞入序尾。三拍巾斗煞入赚头。一字当一拍,第一片三拍,后仿此。出赚三拍,出声巾斗。又三拍煞尾声。总十二拍。第一句四拍,第二句五拍,第三句三拍煞。此一字不逾之法。”《遏云致语》筵会用《鹧鸪天》云:“遇酒当歌酒满斟。一觞一咏乐天真。三杯五盏陶情性。对月临风自赏心。环列处,总佳宾。歌声嘹亮遏行云。春风满座知音者,一曲教君侧耳听。”(后有《圆社市语》、中吕宫《圆里圆》。)驻云主张《满庭芳》集曲名云:“共庆清朝,四时欢会,贺筵开、会集佳宾。风流鼓板,法曲献仙音。鼓笛令无双多丽,十拍板音韵宣清。文序子,双声叠韵,有若瑞龙吟。当筵,闻品令,声声慢处,丹凤微鸣。听清风八韵,打拍底、更好精神。安公子、倾杯未饮,好女儿、齐隔帘听。真无比,最高楼上,一曲称人心。”诗曰:“鼓板清音按乐星。那堪打拍更精神。三条犀架垂丝络。两只仙枝击月轮。笛韵浑如丹凤叫。板声有若静鞭鸣。几回月下吹新曲,引得嫦娥侧耳听。”《水调歌头》云:“八蛮朝凤阙,四境绝狼烟。太平无事,超烘聚哨效梨园。笛弄昆仑上品,筛动云阳妙选,画鼓可人怜。乱撒真珠迸,点滴雨声喧。韵堪听,声不俗,驻云轩。谐音节奏,分明花里遇神仙。到处朝山拜岳,长是争筹赌赛,四海把名传。幸遇知音听,一曲赞尧天。”诗曰:“鼓似真珠缀玉盘,笛如鸾凤啸丹山。可怜一片云阳水,遏住行云不往还。”(后有全套鼓板棒数。)余尝谓宋人文词,虽游戏通俗诸作,亦不无高异处,盖气格使然。元人即已弗逮。明已下不论也。右词数阕,当时踢球唱赚之法,籍存概略,犹有风雅之遗意焉。犹贤乎已,是之取尔,讵谓今日等于牧奴驵竖所为哉。(按:原本讹字甚多,今以元刊椿庄书院本《事林广记》校正。)

○李淑昭淑慧词

李淑昭《捣练子》云:“桃似锦,柳如烟。莺不停梭蝶不闲。妨却绣窗多少事。尽拋针黹到花前。”妹淑慧和韵云:“收晓雾,散朝烟。邃阁忙人到此闲。绣线未拋针插髻,脚根早已到花前。”淑昭、淑慧,笠翁二女,其词未经选家箸录。

○自然从追琢中出

《韵语阳秋》云:“陶潜、谢朓诗,皆平淡有思致,非后来诗人怵心刿目者所为也。老杜云:‘陶、谢不枝梧,风骚共推激。紫燕自超诣,翠驳谁翦剔。’是也。大抵欲造平淡,当自组丽中来。落其华芬,然后可造平淡之境。如此,则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗,有“作诗无古今,欲造平淡难”之句。李白云:‘清水出芙蓉,天然去雕饰。’平淡而到天然,则甚善矣。”此论精微,可通于词。欲造平淡,当自组丽中来,即倚声家言自然从追琢中出也。

○红友疏于考订

《乐府指迷》云:古曲亦有拗者。盖被句法中字面所拘牵。今歌者亦以为硋,如尾犯“肯把金玉珠珍(别并作珍珠)博”,(耆卿句)《绛园春》:“游人月下归来。”(梦窗《绛都春》句,或当时一名《绛园春》,它本未见。)“金”字“游”字当用去声之类。按《尾犯》如虚斋“殷勤更把茱萸看”,梦窗“满地桂阴人不惜”,“更”、“桂”字并去声。(梦窗“远梦越来溪畔月”,“越”字可作去。)《绛都春》,梦窗别作“更传莺入新年”、“并禽飞上金沙”、“更愁花变梨霙”、“便教移取熏笼”、“便教宴接莺花”,上一字并用去声。红友极重去声字,乃《词律》《尾犯》录柳词,无一旁注。《绛都春》录吴词,竟于“并”守旁注可平,亦疏于考订也。(按:“游人月下归来”《绛都春》非吴文英作。据《草堂诗余》,乃丁仙现词。)

○李福黄梅花词

得旧书画便面数十,其一李子仙(福)自书《黄梅花词》,极入律可诵,书势亦秀浑不俗。检国朝词总集,如韵甫黄氏《词综续编》、杏舲丁氏《词综补》,福词并未箸录。张午桥前辈云:“福,苏州人,曾官翰林。”缪筱珊先生云:“福工制举艺,曾见某选本所录甚多。”

○探春慢(黄梅花)

黄叶辞柯,寒香贴干,横斜堪入清供。金尾垂帘,铜盘承泪,肯向东风倚宠。翦剜谁施巧,定难倩、冷蜂僵冻。小窗闲付诗评,素心人自相共。不见飞英片片,任怨咽玉龙,听澈三弄。月影昏时,烟痕深处,唤起罗浮幽梦。明是春消息,又底事、丸封珍重。酒熟鹅儿,呼童花下开瓮。

○怀半塘词

余与半塘五兄,文字订交,情逾手足。乙未一别,忽忽四年。《菱景》一集,怀兄之作,几于十之八九。未刻以前,亦未尽寄京师。半塘寓宣武门外教场头巷,畜马一、骡二,皆白。曩余过从抵巷口,见系马辄慰甚。《烛影摇红》云:“诗鬓天涯,倦游情味伤春早。故人门巷玉骢嘶,回首长安道。”情景逼真。又《极相思》云:“玉箫声里,思君不见,祇是黄昏。”看似平易,非深于情不能道。它日当质之半塘。

○周稚圭十六家词

周稚圭中丞撰录《十六家词》,各系一诗。其系孟文一首:“一庭疏雨善言愁。佣笔荆台耐薄游。最苦相思留不得,春衫如雪去扬州。”神韵独绝,与渔洋红桥词“北郭清溪”阕,可称媲美。